2020-03-18 13:21:41发布时间：2020-03-09 10:59:18韦应物韦应物(737-790)，京兆万年(今陕西省西安市)人。其父銮、伯父鉴均为著名画家。韦应物早年曾任宫廷 三卫郎 ，后担任滁州、江州、苏州刺史，故后人称他为 韦苏州 。韦应物早期所写的一部分作品，继承了盛唐诗人关怀现实、追求理想的传统，不乏昂扬开朗的人生意气，如《寄畅当》： 寇贼起东山，英俊方未闲。闻君新应募，籍籍动京关。出身文翰场，高步不可攀。青袍未及解，白羽插腰间。昔为琼树枝，今有风霜颜。秋郊细柳道，走马一夕还。丈夫当为国，破敌如摧山。何必事州府，坐使鬓毛斑。 气势壮大，明显带有刚健明朗的盛唐余韵。韦应物的后期作品里，慷慨为国的昂扬意气消失了，代之以看破世情的无奈和散淡，风格闲淡简远。他向往隐逸的宁静，有意效法陶渊明的冲和平淡，成为他诗歌创作的主导倾向，如《寄全椒山中道士》：今朝郡斋冷，忽念山中客。涧底束荆薪，归来煮白石。欲持一瓢酒，远慰风雨夕。落叶满空山，何处寻行迹。将情谊深厚的真挚情感，出之以心平气和的恬淡之语，诗境明净雅洁而意味深长，被誉为 化工笔 (高步瀛《唐宋诗举要》)。韦应物的许多诗都有这种韵味，在宁静的诗境中，有一种冷落寂寞的情思氛围。如其《咏声》诗所云： 万物自生听，太空恒寂寥。还从静中起，却向静中消。 这种归结于静穆空寂的诗歌情调，表现出某种冷漠遁世的心理倾向，与其他大历诗人的创作是相同的。
发布时间：2017-07-10 18:55:47纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，以不能虚构情节、不能用演员扮演、不能任意改换地点环境、不能变更生活进程为其基本特性的电视节目类型。电影的诞生始于纪录片的创作。1895年法国路易 卢米埃尔拍摄的《工厂的大门》、《火车进站》、《婴儿的午餐》等实验性的电影，都属于纪录片的性质。纪录片又可以分为电影纪录片和电视纪录片。与其它类似的电视节目如专题片相比较，纪录片的主要特征有：（1）纪录片直接关注人，不着重事，而着重人的本质力量，人的生存状态，人的性格和命运，人与自然的关系，人对宇宙和世界的思维。（2）纪录片重感受和体验的共时性，要有较大的时空跨度。（3）内容的真实和心态的真诚。（4）风格的隽永和内涵的丰富。名词解释：纪录片（中国传媒大学，2002）名词解释：新闻纪录片（苏州大学，2005）名词解释：电视纪录片（重庆大学，2005）简述现代电视纪实的基本特征。（汕头大学，2003）新闻传播的功能；电视的传播特征；真实性原则；新闻媒体与社会。
发布时间：2017-07-10 18:53:02调查性报道是一种以监督批评和剖析问题为核心的报道，是采访者针对某些个人或组织故意掩盖的损害公众利益的事实或者公众关心的问题，通过独立、系统、科学、有针对性的调查而完成的报道方式。调查性报道最突出的特点就是鲜明的 调查 内涵。需要指出的是，调查性报道的 调查 不同于一般报道的 调查 ：（1）一般报道只报道孤立的、公开的突发事件的表面结果，而调查性报道则注重挖掘新闻事件内在的、隐蔽的关系，并向公众分析、揭示这些内在联系的重大意义。（2）一般新闻报道常常受制和听命于突发性新闻事件，强调时效性；调查性报道则注重揭开那些被有意隐蔽、不欲为人所知的内幕。它主动性更强，而对时效性则不过分苛求。（3）调查难度比一般报道大得多，费时费力。有不少调查报道所涉及的事件，最初没有结论，甚至没有任何线索，全要靠记者的深入调查来完成这一过程。另一个必须廓清的概念是，调查性报道并不等同于批评报道，二者有着显著的区别。调查性报道要求记者不能作简单的录音机和摄像机，要具备发散式思维。当面对一个新闻事实时，不仅要反映其基本的事实组成要素，还要思考新闻事实的本质、发现被掩盖的真相。调查性报道与日常新闻报道不同，它往往与发生的事件有相当的距离，往往是事件在前，调查在后。调查需要一个较长的过程，因此往往时效性不强。但是调查性报道的揭秘性、挑战性和记者决心披露事实真相、维护正义的激情使这种报道形式独具魅力。1、名词解释：实地调查法（复旦大学，2002）2、电视新闻类调查报道有什么特色和要求？（中国传媒大学，2002）3、名词解释：舆论调查（中国传媒大学，2006）4、名词解释：调查性报道（南京大学，2005）5、名词解释：调查性报道（苏州大学，2002）6、试论调查性报道的基本特点（苏州大学，2005）解释性报道；分析性报道；新闻真实性；舆论监督；记者责任。
发布时间：2017-09-27 17:02:53一、清初戏曲创作概况：p290 292二、苏州作家群：由明入清的剧作家里有一个创作团体的成就耀人眼目，那就是苏州作家群。指的是明末清初之际活动在苏州一代的重要戏剧创作团体，以李玉为代表。他们都是出身社会中下层的专业剧作家，他们关注现实，其传奇作品社会内容丰富，题材广泛；生活气息浓厚，较多地采用现实主义创作方法而很少浪漫色彩；创作了许多政治剧、时事剧，令人耳目一新，适合演出，情节曲折，曲词雅俗共赏。代表作家作品有：朱素臣的《十五贯》和李玉《千钟禄》。三、李玉及其创作1、李玉简介p2962、李玉的创作：传奇作品42种，代表作品合称 一人永占 ：《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》。著名作品：《清忠谱》、《千钟禄》3、 一人永占 简介p297 2984、 一人永占 简析（1）强烈的道德意识：A创作动机：道德教化 B结构：正邪对立（2）平民意识：正面形象往往都是平民或市民。他们出身卑贱，但是他们是剧作的焦点所在，是伦理楷模。 义仆 形象（3）史剧笔法：据史创作但又不拘泥于历史的真实；强烈的正义激情和道德义愤。5、《清忠谱》6、艺术成就p300（1）开拓了传奇的境界A更为广阔的题材选择：现实、历史、小说。B形形色色的下层人物：奴婢、仆人、市民、侠客、贩夫、走卒等C个性化的生活语言，生动自然P300（2）结构技巧A正邪阵营的对立 B简繁、点线、主次安排得当P301（3）创作方式:共同创作剧作的创作方式，以李玉为中心形成了一个苏州派，职业剧作家（4）当行本色：既富才情，又娴音律。四、李渔及其创作1、简介 2、李渔的戏曲成就p302（1）戏曲创作：剧作10种，总名曰《笠翁十种曲》（2）理论创作：《闲情偶寄》杂著，其中的词曲部和演习部是关于戏曲的理论著作，是中国戏曲的集大成之作。词曲部和演习部被后人编为《笠翁曲话》。李渔的剧论：李渔的戏剧理论主要见于《闲情偶寄》中的《词曲部》和《演习部》，人们将这两部称为《笠翁曲话》。李渔论剧，比较全面，说它体大思精，也未尝不可。主要有以下几点：A结构第一。论剧重结构，乃李渔首创。在怎样组织结构上，李渔认为，应 戒讽刺 、 立主脑 、 减头绪 、 脱窠臼 、 密阵线 、 审虚实 等。B戏剧语言 贵浅显 重机趣 、 戒浮泛 忌填塞 。是说戏剧语言应通俗和个性化；语言之间要有内部联系，要有人情味，趣味性，全剧要构成一个和谐的整体；要少用事用典。C提高说白地位，使与曲词等同。李渔认为，不仅戏中宾白数量可增加，而且同曲文一样，要认真推敲。此说亦为创见，对我国戏剧形式的发展，大有裨益。D格外重视戏剧的审美特性，立论紧密联系演出。在理论上明确提出写戏就是为了演出。3、李渔戏曲的创作成就（1）风流与道学兼顾的创作思想（2）嬉笑诙谐的喜剧精神（3）新奇通俗的艺术特色：求新求奇、机趣通俗的创作风格
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